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半雪花石壁炉

Ref.0643
半雪花石壁炉

除了新古典主义的影响，这款白色壁炉也深受路易十六风格的简洁线条和和文艺复兴时期的纹样装饰影响。这种风格的混搭正体现了十九世纪建筑艺术风格的精髓。 整个炉柱的正面都饰有奇形的装饰图案：花瓶、水果篮、叶子一一排列。炉楣被叶子的绠带饰修饰，但却在中央被一个小型的浮雕匾额打断。在十九世纪的壁炉制作过程中，这种细致的人物塑造十分罕见，因此也十分珍贵。它生动地再现了锻铁的场景，身着古代服装的四个男人围在一个炉窑边忙碌。结合文艺复兴时期的装饰，这个场景可能是再现了“火神的铁匠铺”，一个经常被西方绘画和装饰演绎的古希腊神话场景。 对乡间场景和古代主题的呈现则反映了路易十六的风格特点。

Dimensions:
Width: 179 cm
Height: 114 cm
Depth: 28 cm
Innerwidth: 130 cm
Innerheight: 88 cm

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天桥或走廊搭架（大约40米长）

Ref.0070
天桥或走廊搭架（大约40米长）

这组恢弘的庭廊采用锻铁铸铁工艺，制于1880-1882年间，出自建筑大师若林诺（Jélineau）之手，原为波尔多儿童医院的庭院建造。 这组庭廊的屋顶是双面斜顶，栏杆装饰丰富，廊柱饰有凹槽纹。

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”帕里斯的审判“炉板铸件

Ref.9420
”帕里斯的审判“炉板铸件

十六世纪制精美壁炉炉板，边缘突出，中间是“帕里斯的审判”图案的浮雕。爱神在上方中央的椭圆光环里，他背上长着翅膀，手里提着他的爱弓。帕里斯坐在一侧，手持着一个苹果，上面写着“给世上最美的人”。维纳斯扭动着胯部，正在接过苹果。她后面跟着雅典娜和赫拉，两位美艳的女神也各自有自己的体美特征，一个拿着权杖，一个拿着盾牌。维纳斯和赫拉四分之三面朝向我们，而雅典娜则背朝着帕里斯，象征着她对帕里斯的不满和愤恨。精致的雕工让我们欣赏到了女神身体的美感和帕里斯的肌肉美感。人物的背景是葱郁的树林，两侧是两条月桂树叶装饰带，上面圆形的墙角饰，上面有头像装饰。爱神两侧分别装饰有盾牌，上面是摩尔人的头像，爱神的上侧有倒扣的叶板饰。 整个炉板铸件的浮雕装饰图案设计精巧，构图严谨平衡，浮雕线条优美清晰。

Dimensions:
Width: 91 cm
Height: 88 cm

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Jannel de Belval家族纹章装饰古董壁炉

Ref.9737
Jannel de Belval家族纹章装饰古董壁炉

贝尔瓦尔（Belval）地区的 Jannel家族是勃艮第地区的名门旺族，最早起源于1290年Guiot de Jannel。贝尔瓦尔的Jannel家族是沃雷阿（Vauréal）地区Jannel姓氏最著名的一支，他的封地一直延续到十八世纪末。

Dimensions:
Width: 97 cm
Height: 81 cm
Depth: 5 cm

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路易十四风格黄色角砾大理石古董壁炉

Ref.2303
路易十四风格黄色角砾大理石古董壁炉

这件壁炉是路易十四风格，制于19世纪，选用上号的黄色角砾大理石，为壁炉赋予了柔和的光泽。壁炉整体设计简洁硬朗，炉楣上的馒形凸起是路易十四风格的标志。炉楣内角呈圆弧型，分隔出的几何型凸起使得整个壁炉更活泼生动，

Dimensions:
Width: 141 cm
Height: 108 cm
Depth: 37 cm
Innerwidth: 99 cm
Innerheight: 87 cm

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新文艺复兴时期胡桃木雕刻壁炉

Ref.2398
新文艺复兴时期胡桃木雕刻壁炉

这件大型胡桃木壁炉制于19世纪，新文艺复兴风格。壁炉台雕刻十分细致：炉楣中央雕刻有圆形的凸起，下面衬着皮样的卷曲雕刻，两边绽放出的卷叶中藏着小怪兽头。炉楣两端雕刻有两个圆锥形的人物头像，完全符合文艺复兴时期的传统。炉柱装饰有花瓶、花叶和水果，柱头装饰有古希腊典型的考林辛式柱头。 这件壁炉有一个装饰镜，呈拱形，两边装饰有希腊柱式。

Dimensions:
Width: 169 cm
Height: 287 cm
Depth: 35 cm
Innerwidth: 87 cm
Innerheight: 94 cm

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朗维制造：东方风格的彩陶对瓶

Ref.16107
朗维制造：东方风格的彩陶对瓶

这对精美的上釉花瓶是法国默尔特和摩译尔省的陶器制造商朗维工坊于1880年左右生产的产品。蓝色瓶身上布满植物枝叶纹饰，凸起部分采用镀金点缀 。每只花瓶中央都有一个被蝙蝠围绕着的圆形纹饰。这些蝙蝠形象在瓶口的把手上也能看到。 由于中国在十九世纪末世博会上的参展，东方美学藉此传到了西方，并逐渐开始成为一种潮流。这对花瓶就是当时这一趋势下的产物。 朗维陶瓷工坊创立于1798年，并在十九世纪初声名远播。1872年，一名意大利人将景泰蓝陶瓷制作工艺带到这里，随后朗维工坊开始大量生产采用这种工艺的产品，并开始专门制作当时人们十分喜爱的东方风格装饰品。我们现在介绍的这对花瓶就是其中的代表作之一。

Dimensions:
Width: 23 cm
Height: 40 cm

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新哥特风格胡桃木对椅

Ref.11886
新哥特风格胡桃木对椅

       该对新哥特风格扶手椅是十九世纪的作品，通体有胡桃木及其雕饰组合而成，椅中覆盖着天鹅绒织物。

Dimensions:
Width: 65 cm
Height: 134 cm
Depth: 67 cm

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一对铜制长插销，带有签名“St Bricard”，十九世纪中期

Ref.12548
一对铜制长插销，带有签名“St Bricard”，十九世纪中期

这对铜制长插销是十九世纪中期的ST BRICARD公司的作品，正如把手处标有“ST BRICARD PARIS”的字样。端部和手柄水平处的植物花卉装饰的雕刻质量优质，但特别注意的是其中有大块的铜绿。

Dimensions:
Width: 22 cm
Height: 248 cm

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费尔南德.特斯马尔，花卉图案珐琅彩花盆套

Ref.13644
费尔南德.特斯马尔，花卉图案珐琅彩花盆套

这件著名的花盆套上带有珐琅艺术家安德雷.费尔南德.特斯马尔（André-Fernand Thesmar）的落款签名，该件完成于他的职业生涯初期，也就是他刚刚发现珐琅这种艺术形式并开始尝试的时候，即19世纪70年代。 安德雷.费尔南德.特斯马尔在最开始的时候从事油画艺术方向并且以花卉的绘画而成名。他在米卢斯（Mulhouse）的一家印染厂接受绘画的培训，从十四岁开始他便在那里学习工业的绘制技艺。他的师傅是一位花卉绘画师，他让安德雷“狂热地绘制以及剖析植物，使他分析和解剖植物的外表，并对自然进行细致的复刻”。1860年，他离开了这一领域并来到了巴黎并从事过各种活动，1872年，费迪南德.巴贝戴安（Ferdinand Barbedienne）发现了他作为画家的天赋，在巴贝戴安那里，特斯马尔接替塔尔德（Tard）担任珐琅产品的主管，特斯马尔和巴贝戴安的产品展现了他们对技术的兴趣并有日本珐琅风格审美的品味。 1874年，特斯马尔和他的作品亮相于装饰艺术展，作为“巴贝戴安之家的合伙人”他推出了一只绘有公鸡的中式彩绘珐琅盘。在1875年的沙龙，他展示了两个大型珐琅釉铜制艺术品。1891年，特斯马尔转而开始从事瓷器装饰工作，并与1879年开始便主管塞夫尔瓷器制造厂的查尔斯.劳特（Charles Lauth）联系。同年，他与巴贝戴安的合作结束，随后便因其发明的" plique à jour"技术而闻名（该技术可以让珐琅展现出类似玻璃一般的透明效果），在各大公共收藏中均有他的作品。 在这里，他创造了一个非常漂亮的大肚盆，背景为棕色和橙色，花卉装饰以轻微的浮雕形式突出，这是艺术家最喜欢的主题。它在米色背景上用带状的浅粉色大花装饰交替，从中突出由交织的叶子和花朵组成的图案。

Dimensions:
Width: 38 cm
Height: 32 cm
Depth: 38 cm

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