Ref.9355
一套完整的科罗曼德漆木装饰品

一套完整的精美木雕，制于1915年，路易十六风格。突出的造型和华丽的装饰，这些是由奶油色，树莓红色以及科罗曼德漆装饰而成的木制品。

Ref.1456
拿破仑三世风格黑金大理石古董壁炉

黑金大理石制古董壁炉，带有与炉身分开的科林斯式立柱以及卡拉拉大理石制涡轮饰装饰柱头和叶版。洁白的卡拉拉大理石与亮泽的黑金大理石的黝黑和金色形成极为强烈的对比。炉楣中央白色大理石雕刻出的飘逸的缎带纹章中有H与R两个字母重叠的标识，而在炉楣的两侧，则有与立柱上相呼应的凹槽纹路。拿破仑三世风格。

Ref.9622
大理石螺形托脚靠墙矮桌

帝国时代风格，这款靠墙矮桌，大理石制。这件桌子造型简单，轮廓有馒形雕饰勾边。这款墙桌的独特之处在于桌脚的设计，是一个较为夸张的卷叶涡饰，上部托臂是大型的螺纹，桌脚则是小卷轴，线条流畅。款式优雅，制作考究，造型简单大方，正迎合了第一帝国的风尚。

Ref.1688
二十世纪初路易十五风格橡木雕刻护墙板

美丽的路易十五风格的橡木板，二十世纪初产品。组件面板都装饰有细致的刻工。其上装饰以洛可可风格为灵感的雕刻和多样的花纹，各样的贝壳和植物的叶子等充满想象力的装饰。

Ref.9776
鹰头狮神带翼兽古董壁炉装饰膛板

这件漂亮的炉板铸件，制于十八世纪。装饰有两只鹰头狮身带翼兽，两只神兽持着一个纹章，纹章上装饰有三个新月和一个倒V型绶带。上面装饰有一个伯爵皇冠。

Ref.2350
路易十五风格精美护壁板（来自巴黎克里雍大饭店）

木质护壁板，漆成黄色，装饰有白色粉饰灰泥，雕刻精致，装饰元素丰富。

Ref.14182
儒勒·维亚尔公司（样式）：彩陶装饰吊灯

这盏吊灯上部的金属部件是铁艺打造的，另在三条吊臂的末端垂吊着一个珐琅彩装饰件,吊灯的铁艺装饰极具特色且做工精美。吊灯的最顶部为一块圆盘形花头饰，并在圆盘周围装饰着三只想象中的动物头像，其下所垂三条吊臂的中央都装饰有椭圆涡形装饰。以珐琅彩装饰件为中心延伸出三只造型优美的灯腿，灯腿上装饰着叶饰和怪面饰。但是金属灯架并未在灯腿处就结束，而是收束在其下方以托住珐琅彩装饰件。这件珐琅彩陶瓷制品形状椭圆，色彩鲜艳的花纹是装饰在泥胚浅浮雕上的。其上所绘的牡丹花、竹叶之类植物图案极具东方神韵，而陶瓷部分的顶部和底部却采用了带有波斯或土耳其风格的花纹图样。除了灯架整体可以托住陶瓷部件以外，有一只吊臂直接连接其顶部并在上方的金属圆盘上固定。ऀ至于这盏吊灯的来头，我们根据珐琅彩花纹的特征推测其出自波尔多儒勒.维亚尔公司的工作室。这间公司收购活跃于1845年至1895年间，儒勒.维亚尔（1813.6.8-1868.9.17）于1845年2月6日买入了位于波尔多巴卡兰码头上的旧查尔顿磨房里的大卫.强纳森工坊的部分所有权，而该工坊上一年业绩被报亏损。如此，在这间工作室基础上成立了股份有限制公司，公司名称为儒勒.维亚尔有限公司。继其上任之后，维亚尔大力发展工作室在彩陶领域的业务，并在19世纪60年代成功的成为了继萨黑哥明和克雷岱伊-蒙特罗之后法国第三大彩陶制作企业。但在1868年儒勒.维亚尔去世之后，他的两个儿子艾尔伯特和夏尔接管了公司并对工艺进一步进行创新。在1878年万国会上所展示的在浮雕施以彩釉的瓷器就是创新的明证之一，不仅如此由于阿梅德.德.卡朗扎，他们同时期的作品中还汇入了更多新的元素。卡朗扎在1875年将陶瓷装饰元素汇入吊灯制作中，并将中东风格的装饰纹样引荐到法国。这里我们像您展示的这件吊灯即是儒勒.维亚尔公司该时期的作品，而灯上出现的花纹则带有浓重的大和风格。另外，经常使用牡丹花也是该公司的标志之一。吊灯中央的陶瓷装饰部件是运用了1874年特奥多尔.戴克发明的工艺：以釉底料涂于素瓷表面做底上绘彩釉花纹。因阿梅德的加入，戴克发明的这项工艺才能够出现在波尔多瓷器厂的作品上。维亚尔兄弟制作的另一盏彩陶装饰吊灯上的图案则使用了雅克琳娜.杜.帕斯吉耶的画作，并且以黄铜为材料制作了灯架，在灯架中央装置一个和风彩陶部件，其上也使用了戴克工艺。1878年的万国会中的明星就是这种结合了金属工艺和创新陶瓷工艺的作品，也是在这次万国会上，维亚尔兄弟展出了一件无与伦比的土耳其式喷水池，这件作品现存波尔多装饰艺术博物馆（索引号：inv.73.1.428）。19世纪80年代，维亚尔兄弟的事业开始走下坡路，而阿梅德的离去使情况愈发不乐观。最终，在1893年和1895年两兄弟双双故去之后，陶瓷工厂终于1895年8月20日永久停业。

Ref.11549
一对以鸟儿在湖边为题的陶瓷镶板画，签有“J. ENGEL”

此处展示的是一对重要的陶瓷镶板画，完成于十九世纪下半叶。一群鸟儿、银色野鸡、蝴蝶和蜻蜓在布满睡莲、樱花和牡丹湖边。多姿的色彩，以及美丽的粉红色和绿色阴影，赋予了画面以生气勃勃的效果。我们不难看出这些装饰的灵感来源是一些来自远东的创作以及日本主义风格的影响。 不同浮雕釉色切割的技术是陶艺家欧仁·柯立诺（Eugène Collinot）的发明，于1864年获得专利。这项技术旨在通过划线，分开不同的釉色。 我们此处展示的陶瓷镶板画也间接证明了柯立诺此项技术的成功，在面板背后我们看到了“J. ENGEL, 31 & 33 rue de la Roquette à Paris”的字样。（J. ENGEL，巴黎罗克特街31号和33号）

Ref.12707
带错视书架装饰镶木板装饰，二十世纪末

这件镶木板装饰曾是一座巴黎私人公馆的装饰，于20世纪末期（1985年左右）制成的。灰色镶板装饰加上金色，由空荡荡的书架顶在橱柜上，上面开有叶子，或者衬有伟大作家用旧装订的错视书籍。 架子上有突出的爱奥尼柱式柱，放在装卷缆饰基座上。 可通过三扇门进入房间，其中两扇是错视式书架的装潢，可以通过圆形把手处打开。