Ref.13082
桑松制造 水晶梯廊 鹦鹉壁灯套件 路易十五时期风格 晚于1885年

该壁灯套件用陶瓷塑造出鹦鹉的形象，其余则由镀金青铜组成。它由“水晶梯廊”制作，完成时间晚于1885年，即亨利（Henry）和乔治·潘尼尔（George Pannier ）在父亲埃米尔（Emile）之后接管该店的那一年。它们并未有落款，但出现在了亨利·潘尼尔的笔记中，其记载道：“路易十五风格壁灯。三盏。陶瓷鹦鹉于路易十五风格底座之上。绿叶壁龛，镀金青铜 。” 想象一下在纯粹的路易十五风格中，该镂空雕刻的镀金壁灯，在运动的光影线条中将虚与实的美尽数展现。三个烛台生得并不对称，它们由缠绕的棘皮片形成，并被具有扭曲轮廓的网状壁龛固定住。该壁龛装饰有风格鲜明的贝壳，花朵和刺槐叶，用作陶瓷鹦鹉的笼子，色彩斑斓让人想到桑松制造的风格。该壁灯套件确系桑松家族生产，现存家族手稿让我们知道了桑松家族曾经在十九世纪末到二十世纪初为“水晶梯廊”服务。这个彩陶业“王朝”由艾德米·桑松（Edme Samson）始建于1845年，他从其他陶瓷商手中买下素色胚子，而后进行上色及装饰等加工。数年后，其子埃米尔（Emile）继承他的产业，，并在蒙特勒伊苏布瓦（Montreuil-sous-Bois）建立了一家工厂，在那里他专门从事来自萨克森，中国或日本的古董瓷器的复制工作。他在1867年和1889年的世博会上取得了巨大成功，精于大型作品使他蜚声遐迩，他制造了卢浮宫维多利亚和阿尔伯特博物馆等大型博物馆建筑模型。1891年，埃米尔与他的儿子雷昂（Léon）合伙以Samson & Fils的名义联名生产，该工厂扩大规模，雇佣了大量工人，采购了更多设备。除了制造以及加工陶瓷器，桑松也有一个车间为他们生产青铜框架，桑松家族拥有丰富、多样且优质的工艺，他们的复制技术优良，并精于对古陶瓷的再创造。 潘尼尔兄弟希望最好的工匠来接手生产他们商店所需要的产品，我们优雅的壁灯就是其中之一，具有无可置疑的工艺品质，桑松这样的知名厂商就是其优良品质的保证。

Ref.13458
路易 康斯坦 瑟万(Louis - Constant SEVIN) 和费迪南德.巴贝戴安（ Ferdinand BARBEDIENNE ）- 一对漂亮的青铜掐丝珐琅装饰花瓶，约1862年

这对漂亮的花瓶是著名画家、装饰家路易 康斯坦 瑟万（Louis - Constant SEVIN，1810—1888），还有费迪南.巴贝戴安（Ferdinand BARBEDIENNE）的作品，（1810—1892），青铜器出品商，以及19世纪有名的巴贝戴安之家（la maison Barbedienne）的创建人。事实上，即使仅仅后者在这件器物上落款，我们依然能通过其他参照来加以判断: 1862年伦敦世博会上的相同款式花瓶上也有类似装饰。 从1855年到1888年的三十余年间，我们可以将这两人联系在一起，一系列重要的艺术品，尤其是花瓶，是他们的成果，而他们特殊而又非常容易识别的技术使后世的我们对他们的联系有迹可循，这种技术可以呈现出一个范围内的色彩变化。 我们这两件花瓶是由青铜制成，上有精美且丰富的珐琅釉饰。蓝色背景上的镀金青铜以及丰富的图案充满了想象，其灵感来源自东方艺术。它们被置于三足底座之上，底座装饰有猫头，足底端则装饰着狮鹫怪兽的爪子。我们可以从其中看到东方主义元素，以及折衷主义的灵感。这种风格是第二帝国时期的典型特征。事实上，康斯坦.瑟万的灵感来源于阿拉伯、波斯以及拜占庭装饰艺术，猫头装饰则让人想到埃及，而珐琅釉饰技术则可以追溯到中世纪。 费迪南.巴贝戴安和康斯坦.瑟万用他们的珐琅作品，参与了19世纪中期的珐琅艺术复兴。事实上，彩色装饰在第二帝国时期无处不在。受到中世纪艺术的启发，珐琅艺术在19世纪进行了创新。 1858年，巴贝戴安将珐琅新技术进行测试，四年后的伦敦世博会上，他展示了一个以珐琅艺术为主的展台，其中就有我们这件藏品的同款，这也引起艺术评论家的关注，阿尔弗雷德·达塞尔 (Alfred Darcel)（1818 – 1893 ），艺术评论家，在他发表在美术公报上的 1862 年世界展览评论中，用他的话说：“在巴贝戴安先生展出的众多艺术作品中，我们没看到比用珐琅装饰的物品更引人注目的东西了，这是一种他知道如何成功应用的装饰品。 […] 这些带有彩绘珐琅，相比于于 16 世纪大师的最佳作品也毫不逊色。