Ref.9355
一套完整的科罗曼德漆木装饰品

一套完整的精美木雕，制于1915年，路易十六风格。突出的造型和华丽的装饰，这些是由奶油色，树莓红色以及科罗曼德漆装饰而成的木制品。

Ref.9622
大理石螺形托脚靠墙矮桌

帝国时代风格，这款靠墙矮桌，大理石制。这件桌子造型简单，轮廓有馒形雕饰勾边。这款墙桌的独特之处在于桌脚的设计，是一个较为夸张的卷叶涡饰，上部托臂是大型的螺纹，桌脚则是小卷轴，线条流畅。款式优雅，制作考究，造型简单大方，正迎合了第一帝国的风尚。

Ref.03172
米开朗琪罗·古根海姆 : 碗橱

这套大型的碗橱三面有玻璃，从这张老照片中我们可以看到里面摆放的碗碟清晰可见。在当时，富人们都喜欢在家中的碗橱里摆放最昂贵最精美的碗碟作为财富和品味的象征。因此这件作品是一套装饰性家具，它被摆放在宫殿最大的会客厅里。从这件作品中我们不难看出其拥有者的财富和势力。这件作品除了玻璃部分剩下的有限表面上，制作者毫不谦虚地展现着他高超的雕刻技艺。这些数量庞大的雕刻装饰出自一位杰出的雕刻师之手。其中的垂直上升装饰为蓄须半身老人造型，其下半身为植物纹饰鞘并以螺旋形状收尾。上楣突出带有托饰，表现出一定的建筑结构特性。上楣边缘有四只带盖花瓶，花瓶上方为纹章图案的三角楣，它们由两只狮身鹰首鹰翼怪兽头拱卫着，最上方有一顶主教的帽子，帽子形状扁平，宽阔的帽檐边挂着宽大的丝带。在上檐和玻璃的中间，垂花和怪饰图案交替出现，垂花上面有贝壳装饰。所有这些精美的装饰都表明这是一位杰出雕刻家的作品

Ref.03167
米开朗琪罗·古根海姆 : 橱柜

核桃木 1874至1881年间. 来源：威尼斯帕帕多普利宫的四门大厅 这件精美的橱柜分上下两个部分，下方由三块带线脚的矩形面板组成。两只身着盔甲的带翅膀的狮子雕塑支撑起中间桌面部分。他们的身体构造十分奇特，例如两只狮子的嘴看起来像是龙而不是狮子。他们的皮毛、胸口的护甲和肌肉发达的颈部都被精心雕刻了出来。作品的上半部分是双门橱柜，柜门两边和中间共有三座塑像，这三座女性半身像下半部分均为带花边的叶板装饰。两块门板均为整体雕刻，图案表现的是一座想象中的建筑物，里面有一位由狮身鹰首鹰翼怪兽支撑着的肌肉发达的丘比特，还有一枚雕刻纹章。两块门板造型完全对称，背面也装饰有战利品纹饰的面板。橱柜上方有一圈垂花边饰与鬼怪面孔装饰交叉排列，顶部有贝壳造型的图案。每块雕刻面板的背景都经过凿毛处理，这样雕刻图案就能更加明显，突出的部分还营造出了光影效果。由于当时在十九世纪的装饰领域忌讳留白，因此橱柜的每一个表面都布满了雕刻。这件作品吸收了文艺复兴式双体橱柜的特点，整体造型极具建筑结构性，其中所运用的装饰技巧之丰富令人叹为观止。通过这些精美的雕刻纹饰和杰出的品质，我们能看到工匠在其中倾注的心血。十九世纪，欧洲的手工制造业获得了前所未有的发展：装饰艺术成为了“工业领域的应用艺术”。但是十九世纪下半叶的装饰艺术品生产领域却面临着一个难题：怎样才能将传统手工艺与批量生产完美结合起来？当时威尼斯的古根海姆想到了一个办法，这个办法是将工业与艺术结合的可行方案同时也是必要方案。那就是要找到一种能够充分利用先进工业技术来生产高品质艺术品的方法。在一些工厂中，艺术家与工人合作的模式为我们带来了想要的答案。在古根海姆自己的工业装饰艺术工厂中，他自己担任了这两种角色。作为一个古董发烧友，他对古董的理解和认识是无人能及的。他所收藏的相关书籍和作品都成为了他的素材库，使他得以不断地从中汲取灵感。这种温故知新的方式在当时深入人心，人们坚信装饰艺术的发展与对古典风格的深入研究是分不开的。过去的作品给人们带来启迪的同时也激发了人们对历史的热情。这一点在古根海姆身上得到了很好的印证。

Ref.12270
一对涂漆螺钿双扇门，可滑动推拉

一对1970年代的双推拉门，紫色上漆，并饰以螺钿镶嵌。高度为260厘米+ 12厘米，无法看到与导轨的连接。