路易十六风格

历史时期：1775-1790

伴随着艺术上新古典主义的回潮，路易十五和路易十六之间产生了一种中间的风格——过渡风格。这种风格持续了很短的时间，是路易十五风格和希腊风格的一种折中：形状线条更为拉长，诞生了凹槽、板叶和花叶边等新的装饰元素。

在过渡时期之后，对古典的回归再次被强调：路易十六时期古典语汇重新回归，古希腊门楣、绠带饰、卵形饰、花叶饰……上流社会组织希腊式的晚宴，穿着希腊式的服饰（维杰-勒布伦夫人的肖像就是最好的例证），在花园里用希腊式断壁残垣作装饰.....

建筑设计、室内装饰、家具设计也纷纷追随着这股风潮：笔直的线条，复古的装饰语汇。但这种古典性并不同于路易十四时期和文艺复兴时期的古典性。在哲学家卢梭和狄德罗的影响下，“自然”与“感性”成为在装饰艺术的内核，质朴、感性的装饰元素体现出了对古典风格返璞归真。

设计师们将古代艺术图案加以变换：花和花篮、棕榈叶、花叶饰、打结和绶带。受“自然的品味”回归的影响，备受女王玛丽·安托瓦内特的赏识。同时，肖像、战利品装饰、战士、音乐和科学仪器也成为建筑和家俱上的装饰。

学识丰富的艺术爱好者，将他们的品味转向东方，成为了土耳其文化爱好者，发展出一种新的装饰语汇，比如新月，描绘了那个梦幻的东方。

另外，装饰元素越来节制朴素，洗尽铅华，只保留希腊古典时代的装饰。考古学家温克尔曼（Winckelman）是希腊艺术无条件的捍卫者，他称希腊艺术是一种“高贵的简单和冷静的伟大”，将会影响几代的艺术家、建筑师和理论家，像雅克-路易·大卫(Jacques-Louis David), 本杰明·委斯特(Benjamin West), 莱辛(Lessing)这样的大画家, 或像歌德和席勒这样的大哲学家。

    桃花心木是路易十六时期最常用的木头，实心或镶板。桃花木因木质紧实、颜色均一而受到喜爱，它纹理的变化尤其被细木师乔治·雅各布（Georges Jacob）发扬光大。其他细木师像Jean Delafosse, Riesener, Weisweiler, Carlin, Leleu, Saunier, Benneman等也都十分喜爱使用这种木材。